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監督・脚本・撮影・編集・音楽・録音・製作：
Director, Script, Photography, Editing, Music, |
馮炳輝は映画学校を卒業して以来、映画・ビデオ・音楽のインディペンデント作家として（同時に卓越した夢想家として）香港で意欲的な活動をし続けている。馮炳輝の初期の映画製作は、中国美学の著名な研究者であり、かつ現代中国映画の権威でもある師のN.T.ニン博士に大いに触発されたものであり、その詩的なスタイルは、まさしく中国思想と実存主義と現象学の崇高な融合となっている。 彼の初期の作品の特徴は、五・四運動の作家たちの詩や小説を翻案した非直線的な話法、登場人物の疎外された存在、光の巧みな扱いである。またジャン＝マリー・ストローブ、ロベール・ブレッソン、アンドレイ・タルコフスキーといった監督からの影響が明白に見て取れる。 彼はリポーターや教師などの職業を経て、音楽グループのENDEAVOURを通じてポップミュージック業界に関与するほか、企業のビデオ、テレビコマーシャル、カラオケソフト、ポルノの製作という実践的な経験も積んでいる。これら全てが手伝って馮炳輝の映画/ビデオは、より一層世俗的なスタイルへと変化（または超越）した。馮炳輝は新聞のコラムやラジオでの文化批評を通じて、香港社会における文化的危機についての明察をもまた開陳している。 近年では、彼の興味の中心はインターネットに向かっている。彼の最近のビデオ作品や音楽作品はどれも、サイバー化、ハイパーリンク化したメディアにおいて自己の概念を再構築することに向けられている。だが、観客の心に触れるという欲望や、またその作品から浮き上がるメランコリーと孤独の感覚も、我々の心にある全ての情熱を再び活性化させる。 Ever since graduated from film school, Makin Fung has been one of the most active Independent Film/Video/Music makers (as well as a predominant dreamer) in Hong Kong. Highly inspired by his former teacher, Dr.N.T.Nin who is a famous scholar in Chinese Aesthetics and also an authority in Modern Chinese Cinema, Makin Fung's early poetic style in filmmaking is indeed a sublime fusion of Chinese Philosophy, Existentialism and Phenomenology. Both the non-linear narrative in adapting poems and fictions from May 4th writers, the alienated presence of human characters and the subtle treatment of light characterize his early works and influences from directors like J.M.Straub, Robert Bresson and Andrei Tarkovsky are obvious. His initial occupation as a reporter and school teacher, his participation in the pop-music industry through the music group ENDEAVOUR as well as his practical experience in producing Corporate Video, TV Commercials, Karaoke and Pornography has all help Makin to transform (or transcend) into a more secular style in film/video. Makin's participation in cultural criticism through the newspaper column and radio channel open his vision to the cultural crisis in HK society. In recent years, Makin's focus turns to the NET. His recent works in video and music compositions are all directed towards re-establishing the concept of self within a Cyber and Hyper-linked Media. Yet, his desire to touch audience heart, his sense of melancholy and solitude emerges out of his works also help to re-vitalize the passion all of our heart. |
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| 中国への返還を控えていた香港の不安を、路上の岐路に立つ人間の迷いと重ね合わせ、高度技術を駆使した編集や音設計で斬新に表現した作品。インターネットに代表される新しいサイバー空間にコミュニケーションや表現の自由を託した、未来へのメッセージだ。 | This 1996 work juxtaposes the opaque future of Hong Kong after its handover to China with the mixed feelings of a person traveling in its streets. The work is a " cyber letter to the forthcoming generation, " a generation that can conceive of freedom of communication and expression through the innovative world of cyberspace. |
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監督のことば もしこの作品を楽しめるなら…君にはサイバー感覚がある。 もし楽しめないなら…君は古典的近代映画の中毒者に違いない。 私は思う： 映画とビデオは事実を描くものでも、判断を示すものでもない。 そういうことは「私たちのメディア」がその主義に則って十分やり尽くしている。 やがて来る世代のために… もし賛成でないなら…この観点を取れないなら… 私には次のようにしか言えない。「キミは老いぼれたものだ！！」 （実は私はこのことを毎日自分に言っている） |
Director's Statement if You enjoy this work... you must have a cyber touch. if You Don ' t enjoy... you must be an addict to classical modern cinema. i think: film and video is neither to represent facts nor judgment. we have plenty of that in politics in OUR MEDIA already. for the forthcoming generation... if You are not with us..on that point of view... i can only tell u.. " YOU are getting OLD!! " (indeed i say that to myself everyday) |